Los Productores hablan de la serie

Jeff 'Doc' Jensen, columnista de Entertainment Weekly, conversó con los productores Damon Lindelof y Carlton Cuse sobre la 4ª temporada. Ellos hablan sobre su regreso al trabajo después de la huelga, la vuelta de Richard Alpert y por qué NO vamos a tener respuestas en esta temporada sobre el oso polar encontrado por Charlotte en Tunez. Aquí los productores hablan sobre varias cosas como: la estructura de la temporada; los grandes misterios que serán o no revelados; la relevancia del reciente juego "Find 815" y la manera correcta de interpretar las historias de los flashforwards. Pero tal vez lo más curioso sea el hecho que los productores hablan sobre sus propias reglas sobre viajes en el tiempo y realidad alternativa, esas reglas que muchos de nosotros dedicamos a teorizar sobre la interpretación del espacio/tiempo en Lost.

Interesante entrevista que nos revela las lineas maestras por las que transcurrirá la serie en los próximos capítulos.

Comenzamos la conversación con los 'Darlton' sobre la reciente huelga de los guionistas.

CARLTON CUSE: Si no hubiera habido una huelga, toda la temporada estaría escrita y el público habría visto sólo 2 ó 3 episodios. Ahora, nosotros realmente tenemos una oportunidad de reaccionar y de ajustarnos a la manera de como el público se siente.

DAMON LINDELOF: Recibí algunos e-mails de algunas personas que querían saber si había conexión entre la pulsera de Naomi y aquella que tenía la mujer que Sayid mató en el flashforward. No hay ninguna conexión. Algunas veces una pulsera es sólo una pulsera. Sólo pensamos que eso sería un elemento emocional para Sayid. La pulsera de Elsa le recordó a Naomi, pero algunas personas interpretaron aquello como, ¿Hay algo más ahí?. Tal vez aún necesitemos tocar en ese asunto para esclarecer.

CUSE: Pero ese es un comentario sobre cómo el flashforward funciona. Estábamos muy preocupados si los flashforwards tendrían la misma resonancia emocional como los flashbacks tenían, porque la gente entiende el flashback como un recurso narrativo. La pulsera es un ejemplo de como las personas pueden perderse.

DOC JENSEN: Algunas personas se preguntan si las historias de los flashforwards en cada episodio están siendo presentadas cronológicamente. Por ejemplo, la secuencia de apertura del flashforward de Sayid en la cual él mató al italiano en el campo de golf en Seychelles, ¿Ocurrió después de su relación con Elsa?.

LINDELOF: Había un texto en ese episodio que Sayid decía, "Yo acabo de regresar de Seychelles," lo que habría esclarecido todo. Pero prescindimos de él en la edición, porque la escena sólo duraba 4 minutos. Cuando nosotros introducimos una narrativa, siempre es en orden cronológico.

CUSE: Lost es compleja y densa, pero somos bien conscientes de los límites. Si vamos a saltar en el tiempo, no vamos a mezclar el orden narrativo.

LINDELOF: Escribimos el episodio del Sayid antes que los Boston Red Sox ganaran el campeonato por segunda vez. Entonces cuando Jack pregunta a Frank Lapidus, ¿Los Red Sox realmente ganaron el campeonato? y Lapidus dice, "Por favor no me recuerde eso", algunos fans comenzaron a preguntar, "¿Es posible que Lapidus haya venido del 2008?". Lo que tienen que entender es que: nosotros no estamos escribiendo la serie para hoy. Escribimos el espectáculo para que cuando lo pongan en DVD 20 años después, no tengan que entender los matices de si los Boston Red Sox ganaron el torneo o no.

CUSE: Pero no tendrás un aparato de dvd entonces, Damon.

LINDELOF: Ja, ja!! posiblemente, será todo "descargado" en tu cerebro.

DOC JENSEN: Otra teoría popular es si estamos lidiando con realidades alternativas. Por ejemplo, hay personas que piensan que los flashforwards son meros posibles escenarios futuros no definitivos.

CARLTON CUSE: Queremos que las personas crean en el fundamento de la serie. El problema con las realidades alternativas es que usted nunca sabe cuando "van a dejarte sin suelo". Queremos que la audiencia crea que la amenaza es real. Postular realidad alternativa sería una válvula de escape que iría a estropear eso como un valor narrativo.

DAMON LINDELOF: Puedes usar eso en Heroes, donde hay un futuro apocalítico que quieres evitar. Pero nosotros estamos haciendo lo opuesto. Queremos trabajar en dirección al futuro donde Jack está absolutamente miserable y quiere volver hacia la Isla. Todo lo que presentamos al público tiene que ser actual.

CUSE: Queremos que el público crea que aquel es El Futuro. No queremos que piensen, "Bien, ya que hay cinco iteraciones de eso, no voy a invertir sobre lo que está pasando con los personajes."

LINDELOF: No vamos a decir que estamos contra reflexiones del continuo espacio/tiempo. Gastamos mucho en eso. Carlton y yo estamos a favor de la variación del continuo espacio/tiempo!. Pero somos anti-paradoja. La paradoja crea problemas. En Heroes, el personaje de Masi Oka viaja del futuro para decir, "Tienes que impedir que Nueva York sea destruida." Pero si ellos evitan que Nueva York sea destruida, Masi Oka jamás puede viajar del futuro para avisarlo, porque el Hiro del futuro ya no existe. Correcto? Entonces cuando comenzamos a pensar sobre esas cosas en Lost dijimos, "Esta serie ya es demasiado confusa para eso." Para tener personajes viajando a través del tiempo, tenemos que planear con cuidado.

CUSE: Por ejemplo, el quinto episodio de la temporada trata de viajes en el tiempo y funciona en periodos de tiempo diferentes. Fue una historia difícil de hacer. Pero fuimos fieles a nuestra regla: sin paradoja.

LINDELOF: Sin embargo fue extraño. Cuando volvimos de la huelga, tuvimos que construir una gran línea temporal del futuro, en el punto en que los 6 de Oceanic terminan dejando la Isla hasta donde los flashforwards terminan.

CUSE: Y la cosa más difícil fue construir una línea de tiempo cuando hay una variación en el espacio/tiempo: ¿Como ilustrar ese tipo de linea de tiempo cuando el tiempo no es enteramente lineal? Eso nos tomó una mañana entera...

LINDELOF: ... sólo para debatir la cuestión física de todo eso.

CUSE: Tuvimos que contar con la ayuda de un profesional. (La pareja ríe). Yo tengo la leve sospecha de que están queriendo "ponerme la zancadilla" con ese asunto.

LINDELOF: Tal vez.

CUSE: Pero nosotros realmente sentimos que ese es un lugar en el que podemos desafiar al público a crear una cronología - donde la historia de Sayid sucede relacionándose con la historia de Jack, etc. Vamos a añadir piezas de ese mosaico a lo largo de estos próximos cinco episodios, que deberán dar una comprensión clara de lo que ocurrió entre el rescate de los 6 de Oceanic o su retorno al mundo real y aquella escena final entre Jack y Kate a finales de la 3ª temporada."Definitivamente tenemos que revelar quien estaba en el féretro", dijo Lindelof

DOC JENSEN: ¿Como describirían la estructura general de la temporada?

CARLTON CUSE: En esa temporada todo es sobre la relación de los losties con los miembros del carguero. Desde el primer día, el objetivo de ellos fue salir de la Isla. Ahora nuestros héroes se encontararán defendiendo la misma Isla que ellos quieren dejar. El futuro da pistas de que esas personas tiene una conexión mucho más profunda con La Isla de lo que imaginaban.

DAMON LINDELOF: El gran misterio de esta temporada es saber como algunas personas salieron de la Isla y lo que pasó con las que se quedaron. Ese es el misterio que será respondido a finales de la temporada, además de la revelación de quien está en el féretro.

Podríamos dejar eso para la 5ª, pero eso fue una de las primeras cosas que discutimos cuando volvimos al trabajo para hacer los nuevos episodios: Definitivamente tenemos que mostrar quien está en el féretro. Esa es estructura básica de la temporada. Como resultado de eso, ciertos elementos temáticos como destino, mundo sobrenatural y la cuestión del monstruo y de Jacob van a surgir pero no de forma definitiva en esa temporada que efectivamente, va a limitarse a estas preguntas: ¿Por qué algunos de los personajes salieron? ¿Como salieron? ¿Cuáles son las circunstancias que envuelve su salida? ¿Por qué algunos se quedan? ¿Fue por elección? ¿Un accidente? ¿O ambos?.

CUSE: Hay cuestiones mayores sobre eso. La experiencia del cohete por Daniel Faraday que estableció una diferencia de tiempo en la Isla, fue una escena muy importante que prepara la mesa para cuestiones que van a surgir en el futuro de la serie. Descubrimos mucho sobre la relación de los personajes con La Isla, pero ahora vamos a descubrir sobre la relación de ellos con el mundo exterior. Esa es una nueva idea importante para la serie.¿Cual es el misterio de la cabaña de Jacob? Ella se mueve y Hurley vio el padre de Jack en la silla de Jacob.

Definitivamente sabrán más sobre la cabaña y es muy interesante que muchos fans hayan notado la presencia del padre de Jack. Hablaremos de eso en esta temporada. Es una gran parte del desarrollo de la serie, pero en términos de los cinco episodios finales de esa temporada, es algo que no responderemos aún.

DOC JENSEN : Hurley también vio una mirada observándolo. ¿Deberíamos imaginar cuál es la identidad del dueño de aquella mirada?

LINDELOF: Ciertamente si, tendrán que imaginarlo.

CUSE: Una de las definiciones de omnisciente es la de estar en más de un lugar al mismo tiempo.

LINDELOF: Siempre creí que esa palabra era pronunciada como omni- conocedora.

CUSE: Bien, acabas de aprender algo nuevo hoy.

DOC JENSEN: Mi pregunta de cada año: ¿Vamos a tener respuestas con relación a los esqueletos de Adán y Eva en esa temporada?

LINDELOF: No, pero serán mencionados.

DOC JENSEN: ¿Vamos a descubrir algo nuevo sobre la Iniciativa dharma en esa temporada?

LINDELOF: No han visto la última estación, pero los grandes temas como la 'purgación' se quedarán para la 5ª temporada.

CUSE: Nosotros mostramos el video de Orientación de la Estación Orquídea en la Comic.Con y eso es importante para esta temporada.

DOC JENSEN: Una persona aquí de mi trabajo quiere una respuesta para esta pregunta: ¿No era poco convincente que Penny estuviera llamando a la Isla en el preciso momento en que Charlie deshabilitó el bloqueo de comunicacioness a finales de la 3ª temporada?

LINDELOF: Buena pregunta. Lo que nosotros siempre imaginamos era que Penny tiene un codificador automático que envía constantemente algún tipo de transmisión para las coordenadas que fueron reveladas a finales de la 2ª temporada. Entonces cuando Charlie desactivó el bloqueo, el mecanismo indicó que la comunicación podría ser realizada.

DOC JENSEN: Ahora que ellos tiene un teléfono veía satélite, ¿Por qué Desmond simplemente no llama a Penny?

LINDELOF: En el episodio 4x05 The Constant, Frank Lapidus explicará el funcionamiento del teléfono y qué tipo de llamadas puede o no hacer.

DOC JENSEN: El episodio de Sayid contó que Ben tiene una lista de personas que necesitan ser eliminadas. ¿Que nos pueden decir sobre esas personas?

CUSE: Descubriremos a finales de esta temporada que habrá dos explicaçiones posibles en relación al vuelo 815 visto en una fosa en el fondo del océano. No quedará claro cual historia debe ser tomada a serio.

LINDELOF: Las dos historias serán presentadas y ambas poseerán factores legítimos en su defensa.

DOC JENSEN: El acto de coger un avión, llenarlo de cadáveres y colocarlo en el fondo del océano, implica la acción de un grupo que es muy poderoso. Deben preocuparse con las personas envueltas en ambos escenarios y que son capaces de hacer algo así. Uno de ellos sería "The Maxwell Group", aquel misterioso grupo introducido vía Find 815, el juego de realidad alternativa.

LINDELOF: No podemos decir que todo lo que vimos en "Find 815" será usado en la serie. Maxwell Group fue una idea que Hoodlum (compañía encargada del desarrollo del juego) sugirió. El año pasado les presentamos la idea de que en el comienzo del segundo episodio, un navío de rescate encontraría los restos del vuelo 815 de Oceanic. A partir de ahí, nos sugirieron una historia - y una historia de fondo - que llevaba a ese evento.

CUSE: Nosotros les dimos la pista creativa, pero no acompañamos la ejecución.

LINDELOF: Yo me encariñé de esa idea: el Christiane I, que en la serie fue el responsable de encontrar el Oceanic 815, estaba de hecho buscando el navío Black Rock. Nosotros mencionamos eso en la serie - pero las personas que eran dueñas del barco pueden estar buscando algo más además del Black Rock.

CUSE: Los mobisódios son un principio establecido. El vídeo de la Orquídea es un principio establecido. El videogame no. Es injusto para el público que tenga que dedicarse a otras fuentes para entender la serie. Aún cosas como los mobisódios, que son principios establecidos, no son esenciales para la comprensión de la serie. Esas cosas son sólo material extra.

DOC JENSEN: La única cosa que realmente importa al final es la serie.Ustedes ciertamente escogieron algunos nombres interesantes para el personal del carguero. ¿Cómo deberíamos interpretarlo?

LINDELOF: Con relación al Miles Straum, pensamos que sería legal si el nombre de él sonara como "maelstrom" (algo así como 'el torbellino'). Charlotte Lewis era una obvia referencia a C.S. Lewis y una importante pista para lugares de final de temporada.

CUSE: Y una importante pista para la propia historia de Charlotte.

LINDELOF: Uno de nuestros productores, Eddie Kitsis, recomendó usar a Frank Lapidus como un viejo piloto de helicóptero. Daniel Faraday es una referencia obvia a Michael Faraday, científico y físico.

CUSE: Así como Minkowski que está en el carguero. Esos nombres son pistas relacionadas a las cuestiones del espacio/tiempo que serán significativas mas adelante.

DOC JENSEN: El bautismo oficial de estos personajes es el ¿"personal del carguero"?

LINDELOF: A mí me gusta ese término "personal del carguero", porque te deja pensando que puede existir una capa de eso en algún lugar con todos ellos reunidos vestidos como The Mamas and The Papas.

CUSE: "Personal del carguero" es más benigno. Y ellos no son los únicos en el carguero. Conoceremos otras personas que tienen otros nombres, y en contraste a aquellas personas, esos nuevos son bien... uh, simples.

DOC JENSEN: ¿Y sobre Matthew Abbadon?

LINDELOF: ''Abaddon,'' nosotros lo cogimos de la Wikipedia. Cuando nosotros vamos a bautizar un personaje, casi siempre investigamos en internet, si queremos usar algo de la mitología griega o de los nativos americanos, como "quién es el dios del cereal"?

CUSE: No, era el dios de la cebada.

LINDELOF: Ves como me quedo confuso.Uf !.

Fuente

Se acabó la Huelga de Guionistas

Se acabó la archifamosa huelga de guionistas. El pasado fin de semana los sindicatos que representan a los guionistas votaron a favor del acuerdo alcanzado con los estudios para rematar un parón que ha durado tres meses.

El 5 de noviembre más de 10.000 guionistas colgaron su lápiz de trabajo bajo el lema: "Si tú te forras, ¿por qué yo no?" la idea es que los guionistas reclamaban un mayor beneficio en las ventas de sus productos por DVD e Internet. Hoy se debe ratificar un acuerdo que convenza a la mayoría y mañana mismo guionistas con producciones en el aire podrían volver a sus puestos de trabajo.

Consecuencia de ésto, se confirma que la 4ª temporada constará de 13 episodios, y no 16 como se tenía previsto antes de la huelga.

Esto es lo que ha comentado recientemente Carlton Cuse:

“Damon y yo estamos tratando de hacer 5 episodios más, antes de finales de mayo, lo cuál es muy ambicioso. Pero nos encontramos con que tenemos la historia de 8 episodios y tenemos que tratar de meterlo todo en 5 episodios. Aún así será difícil. Porque además queremos dar lo mejor en la cuarta temporada a los fans..”

Sin embargo, la ABC planea emitir los 6 episodios finales los jueves a las 10 pm, empezando a finales de Abril. Lo que seguirá a los nuevos episodios de Anatomía de Grey. Es decir, que el episodio 4×08 no lo emitirían en esta primera tanda, el 20 de Marzo como tenían planeado, sino que se uniría a los 5 extra tras el pequeño hiatus, lo que por lo visto, haría que el parón fuera más lógico.

Así que en principio, este parón duraría apróximadamente desde el día 13 de Marzo, fecha en la que se emitiría el capítulo 4×07, hasta el 24 de Abril.

Entrevista completa para Tv Guide:¿

Qué ha salido de la reunión con la ABC hoy?

CC: Damon y yo estamos tratando de hacer 5 episodios más ante de finales de mayo, lo cuál es muy ambicioso. Pero nos encontramos con que tenemos la historia de 8 episodios y tenemos que tratar de meterlo todo en 5 episodios. Aún así será difícil. Porque además queremos dar lo mejor en la cuarta temporada a los fans.

¿Podría ser que el primero de los nuevos, se emitiera la semana siguiente al último ya filmado? CC: No, es probable que haya al menos 4 semanas entre ambas tandas.

¿Qué pasará con los 3 episodios que se perderán?

CC: Damon y yo seguimos comprometidos para producir 40 horas de la serie, tal y como prometimos. Aún no hemos pensado como lo haremos, pero se harán, no se eliminarán de la serie. Tendréis esos tres episodios tarde o temprano.

¿Sabéis ya que se van a recortar, FB/FF? CC: Todo eso lo hablaremos mañana, cuando empecemos a trabajar en la historia.

¿Es posible que actores invitados con los que contábais antes de la huelga puedan no estar disponibles ahora? ¿Cómo por ejemplo Andre Roth?

CC: Sí, hay muchos cabos sueltos aún. Estamos pendientes de a donde han ido todos los actores y qué están haciendo. Sí me llamas en un par de días, puede que tenga más respuestas.
Última pregunta, ¿ya tenéis palabra clave para el cliffhanger final? CC: [risas] Aún no, pero tienes razón, tendremos que pensar también. Si tienes alguna idea, dínoslo.

Preguntas sin resolver

Desde que empezó la serie se han ido acumulando muchas y muchas preguntas sobre lo que está ocurriendo. Seguro que todos tnemos nuestra propia lista. Aquí os dejo un buen puñado de ellas.


48. ¿Romperá permanentemente la huelga de guionistas el plan inicial de terminar la serie con tres temporadas de 16 episodios cada una?
47. ¿Qué relación existe entre la asociación Charles Widmore y la Iniciativa Dharma?
46. ¿Quienes eran los hombres de la estación monitorizada en el glaciar, al final de la segunda temporada?
45. ¿Qué importancia tiene el bebé de Claire?
44. ¿Se reproducirá el cáncer de Rose?
43. ¿Sobrevivirá Sun a su embarazo?
42. ¿Cuál es el significado escondido tras el mural pintado en la estación del Cisne?
41. ¿Dónde está la isla exactamente?
40. ¿Qué o a quién se venera en el templo que Ben menciona hacia el final de la tercera temporada?
39. ¿Quiénes son las personas que llegan en el barco de rescate?
38. Si Penny Widmore no envió el carguero, ¿dónde está su equipo de rescate?
37. ¿Podemos realmente confiar en Juliet?
36. ¿Cómo llegó el barco de The Black Rock a la isla?
35. ¿Cuántes estaciones más de Dharma nos quedan por descubrir?
34. ¿Sabremos más sobre la conexión entre Libby y Hurley?
33. ¿Han desaparecido para siempre Nikki y Paulo?
32. ¿A qué se refería Jack en el flash forward cuando hizo una referencia a su padre supuestamente muerto?
31. ¿Conocerán el resto de supervivientes la fortuna que tiene Hurley?
30. ¿Se enterará Jin del affair de Sun?
29. ¿Cómo llegó el padre de Locke a la isla?
28. ¿Por qué todos los embarazos en la isla causan la muerte?
27. ¿Está Alvar Hanso todavía relacionado con la isla?
26. ¿Cuál es la enfermedad que cogió el equipo de Rousseau que ésta mencionó en la primera temporada?
25. ¿Cómo era capaz Walt de aparecerse a Shannon y a Locke?
24. ¿Qué significan los números 4-8-15-16-23-42?
23. ¿Por qué el doctor de la Iniciativa Dharma aparece con nombres distintos en cada vídeo?
22. ¿De quienes son los cuerpos encontrados en las cuevas y qué se consideraron los de Adán y Eva?
21. ¿Qué significan los jeroglíficos de la máquina de la Estación del Cisne?
20. ¿Cómo consiguieron Los Otros los nombres de los supervivientes?
19. ¿Qué son los susurros que algunos oyeron en la selva?
18. ¿Conoceremos más cosas sobre Isabel (Diana Scarwid), la componente de Los Otros?
17. ¿Dónde tienen escondidos los Otros a los niños que secuestraron?
16. ¿Por qué hay tantos episodios que empiezan con el primer plano de un ojo?
15. ¿Realmente los Otros tenían a Sawyer y Kate para construir un camino o pista?
14. ¿Qué vio el medium en el futuro de Claire?
13. ¿Volvió el padre de Jack a la vida realmente o tan sólo fue una ilusión?
12. ¿Retendrá Desmond su habilidad para ver el futuro?
11. Además de Jack y Kate, ¿quién más saldrá de la isla?
10. ¿Quién es el compañero desconocido que espera a Kate en el flash forward?
9. ¿De qué se trata la estatua de cuatro dedos del final de la segunda temporada?
8. En el flash forward, ¿quién estaba en el ataúd?
7. ¿Qué le pasó a Michael y Walt cuando dejaron la isla?
6. ¿Qué poderes tiene Walt?
5. ¿Cómo consiguió Mikahil regresar de la muerte?
4. ¿Por qué no envejece Richard Alpert?
3. ¿Qué es Jacob?
2. ¿Qué es el humo negro?
1. ¿Qué es esa isla?


Pero para aclararlo todo, vean esta divertida entrevista a Michael Emerson ( el misterioso Ben) en la que aún fuera de la serie borda su papel. Se lo imaginan de`presidente de su bloque, planteando en una reunión: ...¿estáis seguros de que queréis poner la TDT? ...

En el mundo hay 9 clases de espectadores de LOST

Leyendo SPOILER, uno de las creaciones del poliblogcético Hernán Casciari me encuentro con esta acertada clasificación que él hace de los espectadores de Lost.

¿Y tú dónde te encuentras? Yo creo que me encuentro en la fase jesuítica avanzada, porque si no ¿por qué he creado este Blog?

(copio y pego)

HERNAN CASCIARI - 06 de julio, 2007

Desde hace un par de años el mundo está repartido entre dos clases de personas: los que nunca han visto LOST, y todos los demás seres humanos de la Tierra. El que jamás ha visto la serie, a estas alturas, es porque tiene problemas graves para adaptarse a la sociedad o porque vive en sitios del mundo que están signados por las guerras y el hambre. En el artículo de hoy nos centraremos en la Humanidad que sí ve la serie, que está dividida, a su vez, en nueve subgéneros. Vamos con un detalle minucioso de cada uno.


EL DESENTENDIDO

Este grupo minoritario ve los capítulos de LOST un poco por la tele de aire y otro poco por cable, doblados y sin atender a la cronología natural. Es una raza que nunca sabe si primero cayó el avión y después Hugo se hizo millonario, o si fue al revés. Confunde las emisiones repetidas de TVE con flashbacks de cuarenta minutos, cree que John Locke se volvió paralítico por culpa del impacto y suele preguntarse por qué Walt se hace cada vez más pequeño. Se los reconoce por la frase: “¿Pero no estaban en Sydney? ¿Por qué entonces los taxis parecen ingleses?”.

EL ANSIOSO

Este espécimen ve cada capítulo tres veces el mismo día. Cuando aparece el .avi en Mininova lo descarga para verlo en inglés sin entender ni pizca, pero al menos se entera sobre quién es el flashback. A las cuatro horas encuentra un subtítulo en portugués, ve el episodio de nuevo y comprende un 18%. Mientras tanto, con el dedo gordo del pie derecho va haciendo refresh en SubDivx a ver si aparece el sub en español. Ya de madrugada lo encuentra, pero se queda dormido por la mitad del episodio. Se los reconoce por la frase: “Me parece que me han echado del trabajo, cariño”.


EL MEMORIOSO

Extendida raza que no piensa seguir disfrutando de la serie hasta que no se resuelva el misterio del oso polar. No le importa el humo negro, ni la aparición del padre de Locke en la isla, ni por qué razón el ruso tuerto nunca se muere. Este grupo obcecado se quedó con la espina en el ojo desde el capítulo cuatro. Hasta que alguien no le explique qué hacía un oso polar en una isla del Pacífico, no podrá seguir viendo la serie en paz. La ve, pero mascullando. Su frase es: “Bah, esto una mierda, no sé por qué sigo viendo semejante idiotez”.



EL MAKINOFERO

A esta especie fisgona no le importa la serie en sí, sino lo que ocurre fuera de cámaras. Se interesan por la relación de los actores, leen las entrevistas que les hacen a los productores y sacan conclusiones entrelíneas; juran que Libby y Analucía fueron expulsadas del plató por conducir borrachas y que por eso tuvieron que matarlas “fuera de guión” y conocen el motivo de la tirantez entre el segundo guionista y el iluminador. Se los descubre por la frase: “No entiendo cómo pueden estar perdidos si está clarísimo que graban en Hawaii, martes, jueves y viernes”.



EL BIBLIOTECARIO

Esta especie, que nunca antes había tocado un libro, desde que está fanatizada con LOST ya ha devorado doce volúmenes de filosofía, cuatro novelas cortas de Dickens, la obra completa de Stevenson y el 'Contrato Social' de Rousseau. En cada página de estos libros cree encontrar un guiño que echa luz sobre los misterios de la isla. Es un grupo convencido de que LOST es una serie emparentada con la literatura de alto nivel. Se los reconoce porque miran los episodios fumando en pipa y van diciendo a cada rato: “Uhmmm, interesante planteamiento…”, mientras apuntan cosas en una libretita azul.


EL DESENCANTADO

Esta raza vio la primera temporada con la boca abierta, recomendó la serie, participó en foros y debates trasnochados, se tatuó un I LOVE LOST en el muslo y se compró el DVD original. Pero desde la segunda temporada empezó a perder la fe. Demasiadas preguntas sin respuestas, demasiados fanáticos alrededor. Ahora se ha convertido en el peor detractor de la saga. Odia LOST y adora '24'. Ha vendido sus DVD originales en eBay y se tapa el tatuaje con vergüenza. Suscribe la famosa frase: “Si Jack Bauer estuviera en la isla, el programa se llamaría Encontrados”.


EL FANATICO

A esta especie no le importa el hilo narrativo, ni que los guionistas se droguen en mitad de la segunda temporada, ni los misterios que no se resolverán nunca, como Libby babeando en el psiquiátrico. Son amantes incondicionales y siempre lo serán. Si en el próximo episodio todos los náufragos aparecen en el planeta Urano, con el pelo color platino y en vez de actuar recitan a Shakespeare con música rumana de fondo, los fanáticos seguirán viendo la serie como si no hubiera pasado nada. Han hecho suspensión de la realidad para siempre. Se los distingue por la frase: “Todo tiene un porqué, los guionistas no han dejado un solo cabo suelto, ya lo verás”.


EL CONSPIRANOIDE

Extravagante grupo humano que dice haber visto al menos un cruzamiento de trama en cada episodio. No les alcanza con haber descubierto la cara de Walt en una caja de leche Dharma, o un video de Sayid en medio de un flashback de Hugo. También aseguran —por ejemplo— haber visto a Kate besando a Fiti en un capítulo de Los Serrano. Esta especie duerme con los ojos abiertos y tiene problemas de eyaculación precoz. Su frase recurrente: “¿El conductor de ese coche aparcado no era Sawyer? ¿Lo habéis visto? Da la vuelta, acelera. Yo creo que era Sawyer… ¡Ahora todo tiene sentido!”.


EL JESUITA

Mayoritaria especie que sólo tiene vida para recomendar LOST a los que nunca la han visto. Son una nueva estirpe de misioneros, pero en lugar de pregonar a Jesucristo entre los indígenas, promocionan la serie a los cuatro vientos. Te graban un CD sin que se lo pidas, te consiguen folletería y posters, te envían wallpapers por correo y, si aun así no logran convertirte en fanático, se encierran contigo un fin de semana y te pasan la primera temporada completa. Se lo reconoce por la frase: “Mira, mira, mira… ¿Lo ves? ¿Ves el humo negro? ¿Cómo que no estabas atento? Espera que rebobino y te lo paso cuadro por cuadro”.


Conclusión

Para elaborar esta clasificación sólo he tenido que usar mi propia experiencia esquizofrénica. Como casi todos ustedes, en algún momento he estado en alguno de los nueve grupos. Ahora sospecho estar varado en Jesuita, pero a veces tengo ataques de Memorioso y algunos ramalazos de Bibliotecario. Lo único cierto es que todos los grupos humanos aquí expuestos esperan con ansias el inicio de la cuarta temporada. Incluso los que odian LOST.

Porque a estas alturas, odiar LOST es una forma más o menos original de amarla en secreto.